Рецензия на альбом группы HAGAT "Апокалипсис"

Любителям серьёзного и нестандартного металла наверняка знакомо имя русских Waltari из Сочи под названием HAGAT, и сегодня эти экспериментаторы представляют свой очередной концептуальный полноформатник, да не простой, а посвящённый концу мира и человечества, с их особой любовью к крайностям и амбивалентным всполохам на грани с биполярным расстройством. Альбом тяжёл, разнообразен и парадоксален, здесь есть и танцевальные моменты, и альтернативные вставки, и очень мелодические фрагменты, и просто хороший и сочный прог-метал пополам с таким же качественным прог-роком, но в первую очередь перед нами всё-таки HAGAT, и именно это обстоятельство нужно признать в данном случае ключевым и стабилизирующим.

А как бы вы думали, можно совместить готику, индастриал, эксперименты и кипучую харизму лидера HAGAT Ярослава Рогачёва, отвечающего также за сонм других самых разных проектов? Вот именно так, как это происходит на попавшем к нам на рецензию апокалиптическом опусе — смело, провокационно, претенциозно, порой даже с нарочитым и подчёркнутым пафосом, но исключительно профессионально, качественно и категорически осмысленно. Наверное, именно такую музыку мог бы играть Джокер из всем нам знакомой с детства эпопеи про летучую мышь из Готэм-сити, если бы решил проявить себя в импозантном индастриал-роке. Много харизмы, безумия, хардкоринки и того самого буйства подкорки, которое отличает всех без исключения сумасшедших учёных, злых гениев и девиновтаунсендов.

Для поклонников Waltari, Strapping Young Lad и групп вроде Stolen Babies, Diablo Swing Orchestra, Transilvanian Beat Club и Eisregen "Апокалипсис" просто необходим. И данный альбом точно понравится всем, кто ценит свежий и незашоренный взгляд на философию тяжёлого металлического звучания. Это альтернативный взгляд на жёсткую индустриальную готику, в которой присутствует максимум преимуществ и сильных сторон неформатного искусства при полном отсутствии его теоретических недостатков, а тоскующая душа живого и чувствующего современника выражает себя максимально естественным, органичным и всесторонним образом. И именно такую музыку как правило называют арт-металлом по причине его глубочайшей художественности и полифоничности.

Всего восемь не слишком продолжительных треков, но этого вам точно не покажется мало. Открывающая диск “Апокалипсис, часть 1” кажется приветом из классической оперы (!), однако это не будет длиться слишком долго, и тяжёлые гитары не заставят себя ждать, уже через две минуты обрушиваясь на слушателя во всём своём бетонном и не знающем возражений великолепии. Тем не менее, не гитарами едиными жив музыкальный иезуит, и уже в финале этой вещи нас ждут призрачные хоралы, абстрактные клавишные и задорные намёки на речитатив. Здесь не просто про конец мира и всего на нашей планете — здесь про апокалипсис души и про самый большой страх любого живого, думающего и чувствующего человека — забыть себя и свою мечту из чистых детских снов. Апокалипсис на альбоме понимается максимально широко и творчески.

И знаете, что всё это мне напомнило? Даже не Агату Кристи и не Waltari, как ни странно, а Sopor Aeternus, в первую очередь. И уже к этой болезненной Анна-Варни-основе авторы добавляют свои экзальтированные фантазии и боль, ставшую музыкой. Готик-роком повеяло во втором треке “Смерть не избавит от тоски”, но и здесь не обошлось без искажённого, словно стенающего вокала и беспощадной стены дисторшна в стилистике “Death metal symphony”. И как же эффектно всё это происходит в третьей вещи с альбома под названием “Метастазы творцов” с этим эпичным припевом про тех, кому имя легион и с задиристыми маниакально-депрессивными запевами, да ещё когда завывают эти душевные синтезаторные симфонизмы и фосфоресцируют экспериментальные фишки!

Биполярно-экспериментальный эпик-симфо-дум-метал? Я не знаю, как точно и правильно характеризовать “Апокалипсис”, но по ходу прослушивания мне вспоминались и Morgana Lefay, и Candlemass, и наш думовый Монотеист, и вообще очень много всего разного и удивительного вплоть до Шмелей. Что и говорить, звук у “Апокалипсиса” хорош, а в совокупности с не самыми предсказуемыми синтезаторами и ещё более гротескными аранжировками, всё получается совсем хорошо и прекрасно. Тягучая “Бытие не для страданий” переходит в гимново-леденящую “Любовь не для всех”, а заканчивается всё помпезным органным треком «Апокалипсис, часть 2», который звучит как исповедальная мистерия и соборная фантасмагория, доходя до самых финальных пределов ритуального самообнажения души.

Но, кстати, истерики, бурлеска и кипения диссонансов в "Апокалипсисе" намного меньше, чем в "Извращении" (2020), в EP "Из гроба", "Диктаторе" (2018) или, скажем, на альбоме "My Electric Hell" сайд-проекта участников HAGAT под названием Pantograph. "Апокалипсис" действительно получился на удивление мягким, органичным и даже сдержанным, но это всего лишь синоним слова "уверенность", а также следствие неминуемой в данном случае точности исполнения и профессионализма. И я действительно думаю, что всё это неслучайно. При всей своей броской претенциозности “Апокалипсис” HAGAT всё-таки очень серьёзный и экзистенциальный релиз. Я бы даже особо и отдельно подчеркнул — в первую очередь, серьёзный и экзистенциальный. А ещё жизненный, выстраданный, настоящий и горящий.

Этот альбом очень здорово звучит, бодрит и вдохновляет, но в то же время он наводит на интересные размышления и уверенно ведёт за собой мысль неравнодушного и заинтересованного слушателя. В поэтических формулировках чувствуется много личного и нешаблонного, и всё это действительно апокалипсис — не тот страшный огненный ад, про который мы читаем в Библии (хотя и он тоже), а в первую очередь, апокалипсис личный, внутренний, интимный и обособленный, что, впрочем, лишь подчёркивает его взаимосвязь с Библейскими пророчествами, переданными человечеству Иоанном Богословом, на что указывают в том числе и некоторые цитаты оттуда, то и дело проступающие в текстах релиза. Но истина, как это водится, где-то рядом, и самое важное и первостепенное в данном случае совсем не в цитатах и не в каких-то внешних формах выражения идей Ярослава и Глеба, а как будто между строк.

Настоящий апокалипсис вряд ли будет слишком пафосным, кричащим и огнедышащим, словно дракон из старых русских сказок (по крайней мере, не более огнедышащим, чем то будет естественным образом проистекать из обрушившихся на планету таких же естественных физических процессов), и на альбоме HAGAT всё именно так. С нужным нажимом, драматизмом, огнём и патетикой, с их фирменной иезуитской дотошностью, с адекватным раскрытием темы, но без неуместной театральности и угловатых перегибов. Всё очень круто и здорово, а потому только 5 из 5. И даже простенькая, но стильная обложка показалась мне очень уместной в данном случае. Есть что-то очень классическое и как будто взятое у Стругацких в этом минималистичном арте, что-то из серии рассказов про «партитуры Страшного Суда» и про ангелов возмездия. Сильный диск.

Алексей "Astarte Eel" Иринеев

Рецензия опубликована в журнале Rockcor N2 (2026). Заказать журнал:

https://www.rockcor.ru/index.php?do=feedback#zakaz