Рецензия на альбом проекта To Ruins "Renaissance & Baroque"

«Метал — это искусство!» – настойчиво провозглашал со своих рекламных картинок в начале нулевых один известный столичный рок-магазин, .и ведь действительно, настоящий метал — самое настоящее искусство, и, скажем, Accept на своём «Balls To The Wall» играли просто как боги, но что будет если смешать метал, классицизм, барокко и серьёзное академическое искусствоведение? Нечто подобное уже делали Aesma Daeva, Ayin Aleph, так прямо и называвшая свой стиль барокко-метал, а также самые разные отечественные группы от Art Faina до Back Me To The Zeros и Neiromaze, но сегодня у нас всё равно интересный и выдающийся случай, ведь To Ruins со своим альбомом представляют нам искусствовед-метал, посвящённый истории искусства.

А руководит данным проектом хрупкая, но амбициозная Дарья Ардеева. Она играет на гитаре, пишет всю музыку и все тексты, сама занимается искусствоведением, то и дело выступая с докладами на больших научных конференциях, и метал она воспринимает именно как искусство, всячески продвигая своё видение в том числе и в рамках своего музыкального коллектива, который существует с 2019 года и сейчас представляет свой второй полноформатник, красноречиво названный «Ренессанс и барокко». И уже из названия понятно, что музыка здесь будет инспирирована эпохой Возрождения и барокко-стилистикой, но не спешите делать поспешных выводов — на самом деле всё далеко не так просто и однозначно, и данный диск не раз и не два удивлял меня по ходу прослушивания.

Дарья любит Melechech и прочие месопотамские штуки, но играет она скорее просто мелодичный металкор в духе Trivium, Parkway Drive, Bullet For My Valentine, Killswitch Engage и In This Moment. Много красивых мелодий, переплетение чистого и экстремального вокалов, местами даже речитатив (“Persephone”), и всё это вполне современно и напористо. Иными словами, если вам вдруг хотелось чего-то в духе Theatre Of Tragedy с их «Aegis», это точно не сюда. To Ruins жёстче, стремительнее, разнообразнее и агрессивнее, да и вообще предпочитают выражать себя на более стремительных и концентрированных скоростях, делая это максимально эмоционально. И, кстати, если вы начали слушать альбом, и в первые минуты он показался вам предсказуемым, стоит просто дать релизу немного времени, чтобы раскрыться.

Сама же Дарья говорит, что важным ориентиром для неё является Мэт Хифи из Trivium, по примеру которого она решила совмещать пение с игрой на гитаре и повышать свои гитарные навыки, в то же время ориентируясь на идею тривиумского «The Sin and the Sentence», где автор повествует о своих переживаниях через отсылку к прошлому или к каким-то культурным явлениям. И действительно трудно не заметить определённые параллели To Ruins с Trivium, Parkway Drive, Bullet For My Valentine, Killswitch Engage и, скажем, со схожими с ними по названию My Ruin, но эмоциональная окраска, упор на классицизм и академичность вкупе с научной основательностью Дарьи вносят определённые коррективы в финальный результат, и ощущения от альбома в итоге тоже складываются уже несколько иные.

Заслуживают обязательного упоминания фит-трек с братом Серафимом (Гнев Господень) под названием «Грозный», мега-эмоциональная «Stockholm», атмосферная «Walls Of Light», а заканчивается всё масштабным послесловием «Outro Sono Giuditta». Без излишней резкости Poppy и тому подобных тяжёлых мейнстримщиков To Ruins элегантно сообщают современному мелодик-металкору классическое очарование, и это очень здорово. Дарья не бросается в авангардные пучины Atrox, не перебарщивает с прогрессивом, но делает всё достаточно изящно и нетривиально. И самое главное, что в этой музыке действительно ощущается вневременное дыхание классицизма, подобно тому, как это происходило у арт-рокеров прошлого вроде Renaissance и Electric Light Orchestra, но исключительно по-современному.

Чистоголосые партии Дарьи кажутся по большей части достаточно легкомысленными считалочками, но именно они приносят на альбом ту самую лёгкость, полётность и свежесть, за счёт которых его так интересно слушать. Они интересно переплетаются с разнообразными экстремальными вокализами и тяжеловесными грувовыми гитарами, а характерным примером такого взаимодополнения на альбоме является русскоязычный трек «Prometheus», в котором так много меланхоличного, изломанного и хаотичного, но всё равно очень мелодичного металкора, а также влекущей чувственности не теряющего своей актуальности классицизма. Ещё больше страсти и контрастов слышим мы в такой же русскоязычной «Persephone», а сменяющая её англоязычная «Ophelia» просто очаровывает своей манящей простотой и элегантностью, которую так странно и удивительно слышать на фоне аккомпанемента в духе Alas.

Я долго думал, что же мне напоминает To Ruins, и в итоге пришёл к выводу, что это как раз музыка в духе проекта Мартины Хорнбахер-Астнер с дэтовым гитаристом Эриком Рутаном, названным редким и несколько устаревшим английский словом «увы» — Alas. Единственная разница здесь в том, что Дарья, в отличие от Мартины на том альбоме, не пытается петь совершенно несвойственным ей сопрано, и в целом материал «Renaissance And Baroque» звучит живее, теплее, разнообразнее и доброжелательнее. Готическая меланхолия «Ruins Of Rome (The Architect)» напоминает Forever Slave и Mandragora Scream, но в целом собственный стиль To Ruins уже окончательно сформировался и узнаётся совершенно без проблем. Нежность, задиристость, очаровательная зачарованность, парадоксальность и классика — таковы To Ruins.

И материал с «Renaissance And Baroque» уже прошёл обкатку в живом исполнении и был очень хорошо принят слушателями. Это не дебютный релиз, а значит, опыта у To Ruins уже вполне хватает, а пресловутый «кризис второго альбома» они преодолели без каких-либо проблем, с лёгкостью повысив свою устойчивость до уровня уверенной и самодостаточной творческой единицы. И, наверное, это самый удивительный и нестандартный очерк на тему классического в неклассическом, который мне только доводилось встречать за всю мою жизнь. Это точно не Aesma Daeva и не Therion, это всё-таки и не совсем Alas, а послушать данный альбом наверняка будет интересно самым разным слушателям, начиная от приверженцев дума с женским вокалом в духе The 3rd and the Mortal, Elbereth, Trees Of Eternity и Rain Fell Within до суровых фанатов TOOL и Architect.

Алексей "Astarte Eel" Иринеев