Рецензия на сингл проекта LifeStream "Новый порядок"

Инфернальный хулиган отечественной сцены Антон Гинзбург окончательно ушёл в сольное и автономное плавание, откололся от всех и вся, вдоволь отвёл душу на каверах и на собственном оригинальном материале (совсем недавно мы писали про его жаркий и эпатажный сингл «Дрянь»), а теперь продолжает всё то же самое со своим авторским материалом, который раз от раза становится всё увереннее и самобытнее. В этот раз нам предлагается поговорить про «Новый порядок», и по харизме и по подаче это как Анатолий Крупнов (не зря Антон выходил на сцену с Чёрным Обелиском) + Жан Сагадеев, эдакий «Аве Цезарь», но с разухабистой есенинской тоской, не знающей ни дна, ни брода.

Антон действительно смог прикоснуться к чему-то очень важному и существенному, что было только у великих музыкантов прошлого, а затем безвозвратно ушло. Он ассимилировал и переварил всё это, а затем выдал в новом и переосмысленном воплощении, показав всем, что театрализованная харизма русского рока, срывающегося в русский метал, никуда не делась и не растворилась бесследно, а по-прежнему витает где-то в воздухе, ожидая своего звёздного часа. Он берётся за классический рок-н-ролл, исполняет его со всё той же изначальной страстью, но при этом всё утяжеляет, усложняет, добавляет техничности, мелких нюансов и оттенков — словом, всё как любил и практиковал А.Крупнов.

Сейчас Антон Гинзбург делает всё то же самое, словно жонглируя приёмами из арсенала рок-гигантов прошлого века, и важно отметить, что фишки знаковых рок-героев отечественной сцены делаются с большим и особенным упором на бас, в освоении которого Антон съел немало собак, а всё вместе это звучит как очень жаркий и неистовый рок-н-ролльный цирк, где на арене творит своё чёрное преставление мессир Воланд. Бас переговаривается с гитарой в данном треке настолько игриво, а сэмплы в данном случае так обильны, что сомнений не остаётся никаких — мы на каком-то горячем представлении, где в руках таинственного кукловода добро и зло, живущие в каждом из нас.

Немного от Гарика Сучачёва, чуть-чуть от Тома Уэйтса, что-то от Лемми, толику от Danzig — скорее всего, все эти персонажи мне просто привиделись в густом и почти осязаемом тумане «Нового порядка», а сам автор, вероятно, даже и не думал вставлять из них никаких цитат, но есть-есть у него какая-то особая разнузданность и такая непосредственно-аутентичная напористая наглость, которая отличала всех этих рок-спецов при всей их непохожести друг на друга и совершенно объективных различиях. «Новый порядок» — это очень изломанная вещь, строящаяся на противоречиях, сбивках и диссонансах, это отражение внутренней сущности и характера того странного персонажа, о котором повествует трек:

«А где-то за кулисами давно предрешено
До блеска в хитром плане все доведено
Перекрасит радугу, солнце повернёт
Дёргает за нити ужаса пророк.»

(с) Lifestream, “Новый порядок”

Наверное, похожим образом могла бы звучать группа Крупский Сотоварищи, если бы не ударилась в крайности застольного «хорошо сидим»-рока, а сделала бы упор на более жёсткий, сочный, агрессивный и отчасти мистичый хард в духе перепевающего редкие и неизданные треки Чёрного Обелиска Александра Ф.Скляра. Нет, здесь в «Новом порядке» не до отдыха, шуток, расслабленности и задушевных бесед подгулявших друзей-товарищей — здесь царит сумасшедшая концентрация и совершенно определённый интеллектуальный вектор в духе ЭСТовской «Нет, слышишь нет». Много надрыва, много ярости и драйва, но без крайностей и истерик, а с мощной Danzig-овской осмотрительностью.

И я не случайно упомянул немного выше нашего великого и заслуженного поэта Сергея Александровича Есенина. Глубина тоски, раздирающих душу диссонансов и не знающей выхода внутренней боли тут тоже примерно такие же, а порой они доходят не просто до встречи с Чёрным человеком, но и до задушевных бесед с ним, как это, помнится, было у Достоевского в «Братьях Карамазовых», а затем и до растворения в нём. Антон и сам выглядит сейчас как этот чёрный человек, как Ставрогин и Великий Инквизитор в одном лице, а бас-гитара и микрофон помогают ему сделать всю эту нетленную классику ярче, пронзительнее и мощнее. И на сцену выходит Доктор Зло, страшный, чарующий, покоряющий, безжалостный и прекрасный.

Алексей "Astarte Eel" Иринеев

Рецензия опубликована в журнале Rockcor N4 (2026). Заказать журнал:

https://www.rockcor.ru/index.php?do=feedback#zakaz