Рецензия на мини-альбом группы Форс-Мажор "Правда: Свобода —Любовь"

При всех разговорах о том, что русского рока больше нет, он сдался, сдулся, выцвел, обветшал и тому подобное, заветы и каноны настоящей русской рок-музыки ничуть не сдают своих позиций и уверенно держат свои рубежи. Об этом убедительно свидетельствуют, например, многочисленные релизы арт-проекта Время Альбиносов или творчество чуть более металлизированной команды Герда, и в подобном же ключе проявляет себе группа из Комсомольска-на-Амуре, которая называется Форс-Мажор. Стартовав в 2005 году, команда росла, крепла, развивалась и угасала, а затем реинкарнировала в 2020 году под предводительством Ивана Авдеенко, который запустил свой непримиримый фрегат очень хмурого, честного и интеллектуального рока с тем, чтобы творить ради вечности, не размениваясь ни на какие земные компромиссы.

Иван ценит Егора Летова, Высоцкого и поэтов-классиков, на переработанные стихи которых у него то и дело появлялись композиции, а сейчас предлагает слушателям концептуальный EP-альбом из трёх треков, названия и темы которых отражены уже в названии релиза: «Правда», «Свобода» и «Любовь». Как вы уже наверняка поняли, концепции в данном случае будет не много, а очень много, ведь именно об этом и пели всегда наши героические русские рокеры, но на деле всё даже ещё интереснее. Иван является автором докторской диссертации по проблемам поэтики русского рока, глубоко изучает феномен рускорокового восприятия реальности с точки зрения академического и научного подхода, а в своём собственном музыкально-поэтическом творчестве придерживается той же основательности.

И его треки действительно основательны. Основательность — это первое, на что обращаешь внимание, когда случайно натыкаешься в сети на любой, рандомно взятый трек группы Форс-Мажор и нажимаешь на «play». Эти песни звучат так лихо, просто, прямолинейно и в то же время осмысленно и интеллектуально, что у тебя буквально мороз идёт по коже от какой-то глубокой и подспудной пронзительности этих композиций. Они просты и минималистичны, но их не назвать поверхностными и элементарными. Просто здесь абсолютно не присутствует никаких ненужных усложнений, а все мысли озвучиваются очень просто и прямо, что, впрочем, не исключает изящества и многоуровневой структуры дополнительных ссылок и межпредметных отсылок, неизменно присутствующих в треках.

Форс-Мажор звучат грубо как удар в лицо, но в то же время заставляют задуматься об очень и очень многом. Эти песни создаются как пища для ума, не переставая при этом быть голосом души и не желающего тонуть в меркантильности и прагматизме нашей нынешней реальности духа. Автор с явным и нескрываемым удовольствием нанизывает смыслы друг на друга, декорирует и литературно обрабатывает их, превращая музыкальные композиции в философские манифесты в духе трактатов Бердяева и Розанова, и каждый раз возвращаясь к ним, вы наверняка будете находить там всё новые и новые нюансы, которые оказались совершенно незамеченными в прошлые разы, даже если до этого вы всё слушали очень внимательно. «Имеющий душу, да слышит!» — любит повторять Иван, и его творчество это как раз такое послание, брошенное в бушующее море в бутылке с тонущего корабля.

«Правда: Свобода — Любовь» — это очень интересное, артовое и авторское понимание русского рока. Художественность здесь ощущается уже на уровне названия и обложки, а сам материал не менее интересен. Гаражный звук и панковское исполнение с нарочито оголёнными остовами риффов в совокупности с вокалом и текстами воспринимаются очень аутентично и правдиво. И это на самом деле тот самый русский рок в духе Достоевского и Бродского, каким он изначально и задумывался нашими гаражными рок-интеллигентами-интеллектуалами. В полифоническом романе Достоевского каждый герой был абсолютно живым и автономным, и точно так же в песнях с этого EP каждая идея абсолютно самостоятельна и самоценна, а все вместе они складываются в целостную и всеобъемлющую картину такого же целостного и фундаментального мировоззрения.

Здесь всё настолько реально и реалистично, что почти страшно. Как баня с пауками Свидригайлова, внутренний мир Ставрогина и огненная, непримиримая категоричность Ивана Карамазова. И особенно интересно будет, если сравнить всё это с западным шугейзом и роком такого же формата. Там всё звучит совершенно иначе, даже если стиль формально всё тот же самый и даже риффы почти такие же. И музыка группы Форс-Мажор — это на самом деле именно полифонический рок, где частное неминуемо связано с общим и целым, являясь чем-то намного большим, нежели формально присутствующие в рамках этого частного смыслы и идеи. В каждом треке этой группы отражаются и присутствуют в каком-то свёрнутом и имплицитном виде все остальные композиции коллектива и другие грани миропонимания Ивана.

Музыка этой группы — это постоянный и непрекращающийся форс-мажор. Здесь всё постоянно висит на волоске и в любой момент может жутко и катастрофически обрушиться. Здесь всё на пределе и на последнем хрипе, но как раз в такой балансирующей на грани неустойчивости и заключается в данном случае настоящая жизнь и подлинное счастье. Именно так жил Высоцкий, так жил Анатолий Крупнов, так живёт каждый, для кого русский рок это не просто стилистическое ответвление и частный поджанр в океане музыкальных направлений, и о том же самом напоминает нам сейчас Иван Авдеенко со своим коллективом. Его песни как крик и оголённый провод, как отчаянная попытка докричаться, достучаться, озвучить нечто очень важное и сформулировать смыслообразующий месседж, без которого мир не будет правилен и правдив.

Правда, свобода и любовь это три кита, на которых стоит нынешний EP коллектива, и начинается всё с «Правды». Грохочущий и минималистичный Budgie-рок этой вещи так угрюм и жесток, а голос так рвано-рассредоточен, что этот трек действует просто обескураживающе. Более расслаблена на первый взгляд «Свобода», но на самом деле смыслов и внутреннего напряжения тут даже ещё больше, а за психоделичными гитарными перекличками кроются такие же психоделические бездны философских парадоксов. Ну а завершающий альбом трек «Любовь» это предельно дерзкая и хулиганская психоделия, которая приносит с собой целый ворох вопросов и практически совсем не даёт никаких ответов, скорее озадачивая слушателя обилием оруэлловских констатаций и восклицаний.

«Он был рождён рано, пил молоко праны и босиком ходил по лунному пути... Так протекла вечность, посыпал снег плечи, и меньше солнце грело и короче дни, но ровно под вечер был случай намечен, он насмотрелся на за правду западни» — художественно хрипит Иван, а бас знай себе выдаёт свои уверенные, влекущие и массивные трели, и вот эта неистовая поэтичность, за которой явно таится какой-то очень неслабый и насыщенный бэкграунд, как раз и зацепил меня больше всего. Очень понравилась обложка с тетрадным листком, отсылающая к оформлению буклета первого альбома уже упоминавшейся выше Герды, где все листы были оформлены как раз в виде вот таких тетрадных страничек, но самое главное в данном случае где-то около, между и глубже — в органичной внутренней экзистенциальности.

Как можно прочитать в оформленном в духе радикального минимализма и не особо балующем случайного гостя детальностью информации по поводу происходящих в группе событий сообществе Форс-Мажор ВКонтакте, в данный момент коллектив работает над своим очередным EP, а на их прошлом EP «Ошибка собаки — кости» (на обложку которой запрыгнул кот Веня Дмитрия Романова – лидера Времени Альбиносов) был представлен всё такой же минималистичный ритм-н-блюз с панковским вокалом, психоделической атмосферой и буги-драйвом, столь свойственным трушной классике русского рока. И данный EP на самом деле очень важен, если вы хотите понять музыкальную веру Форс-Мажор, ведь там очень очевидно проявляют себя как раз блюзовые интонации Умки и Dire Straits, без которых этих долгих поэтических разговоров под музыку, столь напоминающих доверительные ночные беседы на кухне, просто не существовало бы.

Если всё это панк, то в каком-то очень образном, литературном и собственном смысле. Как стимпанк не имеет отношения к Sex Pistols и Green Day, так и творчество Форс-Мажор это не Sex Pistols и не зелёные ирокезы The Exploited, а нечто выросшее из Гражданской Обороны, Кино, Высоцкого и Достоевского, а затем устремившееся в свободное плавание по арт-роковым, блюзовым и психоделик-роковым каналам. Форс-Мажор движется от Гражданской Обороны к Странным Играм, Времени Альбиносов, Pink Floyd, Grateful Dead, Budgie, Dire Straits и ещё куда-то вглубь истории мирового рока. Чем-то очень похожим по духу веет от легендарной питерской «Камчатки», где так много времени проводил в своё время Цой, но у Форс-Мажор намного больше именно смыслов и именно психоделии, чего-то очень чистого, идейного, первозданного и способного очень даже слаженно и гармонично звучать, но в то же время не ограничиваться одним только звучанием. Группа для копающих вглубь.

Алексей "Astarte Eel" Иринеев

Рецензия опубликована в журнале Rockcor N6 (2026). Заказать журнал:

https://www.rockcor.ru/index.php?do=feedback#zakaz